Reviews by fernando

(MU) Atrás quedó Topor y Moebius con sus paisajes de fantaciencia, guau, Metal Hurlant que fascina en varios cuadros, a pesar de la épica infantil de la animación. Los bichitos telepáticos , el príncipe más malo de la galaxia, eso está muy bien, pero Moebius es la estrella

(MU) Producción de Mubi supongo que con el jale de Keoghan pero su rol no es pivotal, la violencia rural sorda ya resulta un filón gastado, la venganza atávica and so on. El corte narrativo que repite desde otro ángulo no aporta nada

(OK) No ha envejecido tan bien como esperaba, la banda sonora es agobiante,el piano se monta sobretodo y se despedicia su sonido directo realista. Hunter es odiosa y hace difícil explicar la fascinación y patetismo de Neill y Keitel, pero hay originalidad y brilla lo bizarro en todo eso y en la obra de teatro que asusta a los maoríes

(OK) La idea y la puesta en escena del asombro, por chispazos extático, se extravía en la acción mecánica de los tiranosaurios y velociraptors criminales que muerden a centímetros de nuestros héroes, Neill es un misplaces Indiana Jones

(OK) Hsia-Hsien es oblicuo y difícl, y elíptico y ecléctico para contar su pais, no mueve la cámara y a veces la coloca distante o de costado, como para que agradezcamos al ángulo que nos toca; el de un titiritero popular, con familia y amante prostituta, que trabaj para los japoneses, lo quieren y vive a salto de mata y de supersticiones

(OK) Demme tiene el ritmo y el tono justo, los actores impecables, incluyendo a Robards con el diálogo y risita perfecta de inmenso abogado conservador, se evita el maniqueismo pero se incurre en licencias algo cursi. La secuencia de Hanks extasiado con la ópera, fuuero de lo forzado y estreotipado, funciona gracias a Washington

(DES) Una escena es hermosa, la quintaesencial canción de cuna de Brahms, el maestro Voight la ilustra meciendo y arrullando a un pequeño alumno afro cuya complacencia se ve y se siente

(Des) La buena conciencia de Ritt conmovió en los 70 con estos retratos de discriminación en la que nadie es malo ni bueno del todo, aquí Voight(Conroy) es el alma desboradada que solo deja un recuerdo porque no arregla las cosas, es una fase de su coming of age y del de sus alumnos

(OK) ¿Por qué no siento en Altman el cariño en última instancia por sus personajes miserables y perdedores, que sí se siente el adaptado Carver o en tanto otro genio? Pero el ritmo, la variedad orquestada de tonos, y de extremos, muerte postergada la del niño, ambigüedad sobre la autodestrucción de la violonchelista, reacciones sensatas a los extremos, como la del pastelero Lyle Lovett

(OK) Una sorpresa para mi! 32 variaciones del abordaje a un personaje que brilla en talento (no se escatima oír su piano), su humor, su excentricidad (se retiró de las giras a los 32 y era un ermitaño solitario, entrañable e hipocondriaco que murió a los 50)